{"id":288,"date":"2019-08-01T07:50:31","date_gmt":"2019-08-01T05:50:31","guid":{"rendered":"http:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=288"},"modified":"2020-02-07T10:40:38","modified_gmt":"2020-02-07T09:40:38","slug":"terre-seconde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2019\/08\/01\/terre-seconde\/","title":{"rendered":"Terre Seconde"},"content":{"rendered":"\n

L\u2019installation Terre Seconde <\/em>de Gr\u00e9gory Chatonsky, l\u2019un des trois laur\u00e9ats du Prix Audi Talents<\/em>, introduit l\u2019exposition Alternative R\u00e9alit\u00e9 <\/em>organis\u00e9e par Ga\u00ebl Charbeau au Palais de Tokyo. S\u2019articulant autour de l\u2019usage de ce qui actuellement fait d\u00e9bat, l\u2019intelligence artificielle, elle s’auto-g\u00e9n\u00e8re.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e9gory Chatonsky, Terre Seconde, 2019.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019intelligence artificielle, dont il convient d\u2019envisager les origines d\u00e8s les ann\u00e9es cinquante, b\u00e9n\u00e9ficie depuis qu\u2019on l\u2019associe \u00e0 de grandes quantit\u00e9s de donn\u00e9es d\u2019un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat dans bien de domaines \u2013 ce qui n\u2019exclut pas l\u2019art lorsqu\u2019il est pratiqu\u00e9 en proximit\u00e9 avec les sciences et la philosophie. Apr\u00e8s que tant d\u2019auteurs lui aient consacr\u00e9 des fictions que souvent la r\u00e9alit\u00e9 a fini par surpasser, c\u2019est au tour des artistes contemporains de s\u2019en emparer pour sa capacit\u00e9 \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des formes. De Pierre Huyghe, \u00e0 la Serpentine Gallery de Londres l\u2019hiver dernier, \u00e0 Hito Steyerl \u00e0 la Biennale de Venise cet \u00e9t\u00e9, jusqu\u2019\u00e0 Gr\u00e9gory Chatonsky actuellement au Palais de Tokyo \u00e0 Paris. Chacune, chacun, se saisissant de cette aptitude des machines \u00e0 apprendre par elles-m\u00eames pour en restituer des synth\u00e8ses. Car les machines, ordinairement, ne sont gu\u00e8re cr\u00e9atives, sauf, peut-\u00eatre, lorsqu\u2019elles g\u00e9n\u00e8rent de l\u2019erreur que les artistes savent tout particuli\u00e8rement bien interpr\u00e9ter. L\u2019assemblage en r\u00e9seau des appareils de Terre seconde <\/em> a pour objectif de concevoir une plan\u00e8te alternative qui soit \u00e0 l\u2019image de la n\u00f4tre sans en \u00eatre v\u00e9ritablement la copie conforme \u2013 ce qui n\u2019aurait aucun int\u00e9r\u00eat quand Google Earth<\/em>, virtuellement, s\u2019en charge si parfaitement. Les territoires ou paysages g\u00e9n\u00e9r\u00e9s sont donc cr\u00e9\u00e9s \u201c\u00e0 la mani\u00e8re de\u201d ceux que l\u2019application assimile au fur et \u00e0 mesure qu\u2019elle en invente de nouveau car l\u2019installation est inachev\u00e9e et le restera jusqu\u2019\u00e0 la fin de l\u2019exposition. C\u2019est l\u00e0 le propre de l\u2019inach\u00e8vement en art bien que dans ce cas, l\u2019\u0153uvre s\u2019am\u00e9liore \u00e0 chaque instant dans sa connaissance du monde pour en concevoir une interpr\u00e9tation.<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e9gory Chatonsky, Terre Seconde, 2019.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Gr\u00e9gory Chatonsky a d\u00e9cid\u00e9 d\u2019occulter les machines qui s\u2019activent tout autour de nous, sans doute pour prot\u00e9ger les amateurs d\u2019art encore effray\u00e9s par les technologies. Mais on les devine derri\u00e8re des vitres opaques, ici possiblement un serveur connect\u00e9 aux data <\/em> du monde, l\u00e0 un robot qui encha\u00eene les mouvements d\u2019une chor\u00e9graphie sans chor\u00e9graphe\u2026 Enfin, il y a une imprimante 3D qui sculpte les fossiles d\u2019organismes n\u2019ayant jamais exist\u00e9s. L\u2019assemblage machinique de l\u2019installation, ne sachant pas diff\u00e9rencier une esp\u00e8ce que tout s\u00e9pare d\u2019une autre, tant historiquement que g\u00e9ographiquement, invente tout simplement. Et c\u2019est l\u00e0 sa cr\u00e9ativit\u00e9, sans prise en compte ni de la th\u00e9orie de l\u2019\u00e9volution ni de la viabilit\u00e9 d\u2019organismes n\u00e9s fossiles, que d\u2019alimenter une sorte de cabinet de curiosit\u00e9s qui soit \u00e0 la mesure de l\u2019ampleur de sa mission : r\u00e9cr\u00e9er un objet-monde \u00e0 l\u2019\u00e8re de la perdition du mod\u00e8le.<\/p>\n\n\n\n

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Gr\u00e9gory Chatonsky, Terre Seconde, 2019.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Et il y a ces voix de synth\u00e8se qui trahissent le doute. Car l\u2019application, ignorant l\u2019id\u00e9e m\u00eame de sati\u00e9t\u00e9 dans son app\u00e9tit immod\u00e9r\u00e9 pour des contenus de toutes natures ou provenances, a aussi \u00e9t\u00e9 nourrie d\u2019une multitude de r\u00eaves d\u2019autrui. Elle se les ait appropri\u00e9s au point d\u2019en concevoir d\u2019autres que nous tentons in\u00e9vitablement d\u2019interpr\u00e9ter, comme le font les psychanalystes. Au point que l\u2019on pr\u00eate une conscience \u00e0 cette machine qui fait \u0153uvre en s\u2019apercevant progressivement de la vacuit\u00e9 de sa t\u00e2che d\u00e9miurgique. Donc, en se questionnant sur la nature profonde de ses motivations qui pourraient n’\u00eatre originellement que celles, par l\u2019algorithme, d\u2019un autre, l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour ArtPress<\/a><\/em><\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
L\u2019installation Terre Seconde de Gr\u00e9gory Chatonsky, l\u2019un des trois laur\u00e9ats du Prix Audi Talents, introduit l\u2019exposition Alternative R\u00e9alit\u00e9 organis\u00e9e par Ga\u00ebl Charbeau au Palais de Tokyo. S\u2019articulant autour de l\u2019usage de ce qui actuellement fait d\u00e9bat, l\u2019intelligence artificielle, elle s’auto-g\u00e9n\u00e8re. L\u2019intelligence artificielle, dont il convient d\u2019envisager les origines d\u00e8s les ann\u00e9es cinquante, b\u00e9n\u00e9ficie depuis qu\u2019on l\u2019associe \u00e0 de … Continuer la lecture de Terre Seconde<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-288","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/288","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=288"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/288\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":347,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/288\/revisions\/347"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=288"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=288"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=288"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}