{"id":354,"date":"2020-03-10T20:35:19","date_gmt":"2020-03-10T19:35:19","guid":{"rendered":"http:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=354"},"modified":"2020-03-10T20:35:19","modified_gmt":"2020-03-10T19:35:19","slug":"neurones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2020\/03\/10\/neurones\/","title":{"rendered":"Neurones"},"content":{"rendered":"\n

L\u2019exposition Neurones, Les intelligences simul\u00e9es<\/em> s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 du programme de recherche Mutations \/ Cr\u00e9ations<\/em> initi\u00e9 en 2017. Avec cette quatri\u00e8me manifestation, les commissaires Fr\u00e9d\u00e9ric Migayrou et Camille Lenglois replacent l\u2019intelligence machinique dans un contexte historique et abordent ses \u00e9volutions jusqu\u2019\u00e0 nos jours.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Hicham Berrada, Pr\u00e9sage, tranche<\/em>, 2007 – en cours. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans la Galerie 4 du Centre Pompidou<\/a>, murs, cimaises et tables regorgent de documentations historiques ponctu\u00e9es d\u2019\u0153uvres contemporaines. Cinq zones y sont d\u00e9di\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9tude du cerveau, aux relations de l\u2019intelligence au jeu comme \u00e0 celles de l\u2019informatique au vivant ainsi qu\u2019aux \u00e9tats de conscience modifi\u00e9e et aux r\u00e9seaux de neurones artificiels. Le cerveau y est donc repr\u00e9sent\u00e9 sous toutes ses formes ou fonctions et c\u2019est l\u2019aspect biochimique du syst\u00e8me nerveux qu\u2019Hicham Berrada<\/a> \u00e9voque avec trois pi\u00e8ces de sa s\u00e9rie Pr\u00e9sage<\/em>. Des aquariums au sein desquels il a patiemment d\u00e9pos\u00e9 des mat\u00e9riaux ou produits qui, r\u00e9agissant les uns aux autres, composent progressivement des paysages fantastiques. L\u2019artiste en reprend le contr\u00f4le lorsqu\u2019il cesse son exp\u00e9rimentation afin d\u2019en suspendre la morphog\u00e9n\u00e8se de dioramas pour les livrer au public dans des contexte qui en orienteront les lectures. <\/p>\n\n\n\n

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Pascal Haudressy, Suspended<\/em>, 2014. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La relation qui s\u2019\u00e9tablit entre ce qui exprime le vivant et ce que l\u2019on sait inerte se poursuit dans le travail de Pascal Haudressy<\/a>. Avec Suspended<\/em>, une branche d\u2019arbre relie les animations tout particuli\u00e8rement instables qui la prolongent en ses deux extr\u00e9mit\u00e9s. Elle est essentielle \u00e0 l\u2019arborescence qu\u2019ombres et lumi\u00e8res d\u00e9terminent en figurant la variabilit\u00e9 des signaux \u00e9lectriques transmis par les neurones. C\u2019est une activit\u00e9 silencieuse dont nous avons appris avec le temps \u00e0 consid\u00e9rer la part de myst\u00e8re. <\/p>\n\n\n\n

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Refik Anadol, Engram\u00a0: Data Sculpture<\/em>, 2018. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Pour Engram\u00a0: Data Sculpture<\/em> de Refik Anadol<\/a>, ce sont les fonctions c\u00e9r\u00e9brales de centaines de \u201ccobayes\u201d humains se pr\u00eatant \u00e0 l\u2019exp\u00e9rience qui sont \u00e0 l\u2019\u0153uvre. Car ils ont accept\u00e9 de se m\u00e9moriser quelques souvenirs pendant que des chercheurs collectaient leurs ondes c\u00e9r\u00e9brales. Avant que l\u2019artiste ne les int\u00e8gre dans un processus de cr\u00e9ation d\u2019images en mouvement caract\u00e9risant l\u2019id\u00e9e m\u00eame de flux. Des flux qui, sans aucun doute, produisent chez les spectatrices et spectateurs des ondes c\u00e9r\u00e9brales d\u2019une nature similaire. La mati\u00e8re de pixels nous appara\u00eet ainsi perturb\u00e9e en des m\u00e9andres dont on voudrait deviner les fragments de pens\u00e9es. <\/p>\n\n\n\n

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Julien Pr\u00e9vieux, Menace 2<\/em>, 2018. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Si l\u2019est un domaine o\u00f9 l\u2019on a coutume d\u2019opposer l\u2019intelligence humaine \u00e0 celle, artificielle, des machines, c\u2019est bien celui du jeu avec ou sans ordinateur. C\u2019est en 1961 que le chercheur Donald Michie, ne pouvant acc\u00e9der aux calculateurs de ses coll\u00e8gues informaticiens, a con\u00e7u un meuble \u00e0 jouer que l\u2019artiste Julien Pr\u00e9vieux<\/a> a reconstitu\u00e9. Ce mobilier aux innombrables tiroirs \u201capparents\u201d \u00e0 jouer au Morpion au fil des actions de celle ou celui qui le manipule. Il s\u2019agit l\u00e0 d\u2019une forme d\u2019apprentissage par renforcement qui \u00e9quipe nos smartphones dont nous am\u00e9liorons les performances en les utilisant. Cette id\u00e9e que les machines puissent apprendre par elles-m\u00eames est aujourd\u2019hui admise. Elles le font m\u00eame tr\u00e8s bien consid\u00e9rant la reconnaissance, donc la cr\u00e9ation, de formes. Et tout, dans ce cas d\u00e9pend de la nature et du nombre d\u2019images qui lui sont soumises. <\/p>\n\n\n\n

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Anna Ridler, Mosaic Virus<\/em>, 2019. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Anna Ridler<\/a> a d\u00fb pr\u00e9senter des milliers de tulipes \u00e0 un algorithme avant qu\u2019un autre soit capable d\u2019en g\u00e9n\u00e9rer de nouvelles. Puis, les mod\u00e8les de fleurs se succ\u00e9dant sur les trois \u00e9crans du projet Mosaic Virus <\/em>ont \u00e9t\u00e9 connect\u00e9s aux fluctuations du bitcoin. Cette monnaie alternative qui, en seulement quelques ann\u00e9es, a suscit\u00e9 dans l\u2019\u00e9conomie mondiale un engouement comparable \u00e0 celui qui incit\u00e2t autrefois tant de peintres hollandais \u00e0 repr\u00e9senter des tulipes dont le cours fluctue aujourd\u2019hui tout autant sur les march\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

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Lu Yang, Delusional Mandala<\/em>, 2016. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Et s\u2019il y avait une \u0153uvre qui puisse clore cette exposition aux multiples entr\u00e9es, ce pourrait \u00eatre la s\u00e9quence vid\u00e9o projet\u00e9e Delusional Mandala <\/em>de Lu Yang<\/a> tant elle embrasse d\u2019id\u00e9es et de th\u00e8mes pr\u00e9sent\u00e9s dans cette manifestation. L\u2019artiste, au tout d\u00e9but, s\u2019y repr\u00e9sente elle-m\u00eame lors d\u2019une s\u00e9ance de scanning convoquant l\u2019autoportrait, mais \u00e0 l\u2019\u00e8re digitale. Le public peut ainsi suivre les \u00e9tapes du processus faisant de l\u2019artiste le personnage, sans genre, principal de son film. La neurochirurgie y est envisag\u00e9e telle une discipline dont les innovations, au rythme effr\u00e9n\u00e9 des images se succ\u00e9dant qu\u2019une musique ne cesse d\u2019acc\u00e9l\u00e9rer, semblent devancer les questionnements \u00e9thiques qui devraient pourtant l\u2019accompagner. Et c\u2019est peut-\u00eatre l\u00e0 le principal propos de cette exposition\u00a0: nous donner le temps d\u2019observer, au travers de l\u2019art et plus g\u00e9n\u00e9ralement des sciences humaines, les transformations profondes qu\u2019op\u00e8rent les sciences et techniques ou technologies.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour ArtPress<\/a><\/em><\/pre>\n\n\n\n
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