{"id":404,"date":"2020-12-18T17:50:30","date_gmt":"2020-12-18T16:50:30","guid":{"rendered":"http:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=404"},"modified":"2020-12-18T20:06:40","modified_gmt":"2020-12-18T19:06:40","slug":"kate-cooper","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2020\/12\/18\/kate-cooper\/","title":{"rendered":"Kate Cooper"},"content":{"rendered":"\n

Avec les \u0153uvres d\u2019une vingtaine d\u2019artistes regroup\u00e9es dans l\u2019exposition Anticorps<\/em>, le Palais de Tokyo<\/a> incite \u00e0 \u201creconsid\u00e9rer l\u2019herm\u00e9tisme de nos corps<\/em>\u201d. Parmi celles-ci, la cr\u00e9ation vid\u00e9o Infection Drivers <\/em>de Kate Cooper interroge cette membrane qui nous s\u00e9pare du reste du monde : la peau.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Kate Cooper, Infection Drivers<\/em>, 2018.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Kate Cooper (1984) revendique haut et fort son usage des ordinateurs entre autres applications graphiques. Des technologies qu\u2019elle met au service d\u2019une esth\u00e9tique convoquant tant la sph\u00e8re des marques ou celle du jeu vid\u00e9o qui composent nos cultures populaires que l\u2019hyperr\u00e9alisme en art. Il y a, dans les images de cette artiste anglaise vivant et travaillant \u00e0 Londres, une forme de perfection que des sc\u00e9narios tr\u00e8s particuliers propulsent dans le champ des id\u00e9es. Le monde d\u2019Infection Drivers <\/em>de 2018 est essentiellement constitu\u00e9 d\u2019un sol qui nous appara\u00eet sans limite aucune. Pourtant, l\u2019unique jeune femme qui l\u2019habite semble tourner en rond paisiblement et sans objectif apparent. Elle est nue sous la combinaison translucide qui fait toute l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de la situation. Car la membrane ayant l\u2019allure d\u2019une seconde peau alternativement se gonfle et se d\u00e9gonfle. Gonfl\u00e9e, elle \u00e9voque l\u2019acharnement de celles et ceux qui sculptent leurs corps dans la pratique extr\u00eame du bodybuilding<\/em>. D\u00e9gonfl\u00e9e, elle renvoie aux enveloppes corporelles qui se rebellent tardivement apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 trop longtemps contraintes d\u2019\u00e9pouser, par la chirurgie esth\u00e9tique, des formes st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

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Kate Cooper,\u00a0Infection Drivers<\/em>, 2018.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La fine couche de ce qui a l\u2019allure du latex semble \u00e9chapper au contr\u00f4le de celle qui la porte sans trop s\u2019en soucier. L\u2019id\u00e9e m\u00eame de cette enveloppe seconde qui, dans l\u2019\u00e9volution de son aspect \u00e9chappe \u00e0 toute forme de vigilance, fait \u00e9cho \u00e0 la notion d\u2019infection que le titre de l\u2019\u0153uvre mentionne sur son cartel. Quant au mod\u00e8le en trois dimensions de cette jeune femme qui d\u00e9file nonchalamment sous nos yeux, il est bien sous le contr\u00f4le total de l\u2019artiste. Tous ses d\u00e9placements, comme le moindre de ses mouvements, ont minutieusement \u00e9t\u00e9 r\u00e9gl\u00e9s et chor\u00e9graphi\u00e9s par Kate Cooper. Dans une certaine mesure, elle d\u00e9l\u00e8gue sa performance \u00e0 l\u2019avatar tridimensionnel dont elle a anticip\u00e9 les comportements \u00e0 l\u2019image d\u2019une s\u00e9quence projet\u00e9e en boucle. Quand le son ajoute \u00e0 la viscosit\u00e9 de ce qui entrave quelque peu ce corps \u00e9trangement prot\u00e9g\u00e9. Les deux peaux, tout aussi synth\u00e9tiques l\u2019une que l\u2019autre eu \u00e9gard au fait qu\u2019elles ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 calcul\u00e9es, ici et l\u00e0, parfois se confondent. Quand l\u2019exploit technique relatif \u00e0 la production d\u2019une telle repr\u00e9sentation d\u2019un corps augment\u00e9 fait place au jeu de la performeuse. Elle semble ne pas \u00eatre v\u00e9ritablement affect\u00e9e par cette infection qui, litt\u00e9ralement, l\u2019habille jusqu\u2019au son d\u2019un \u00e9clatement hors cadre qui figure une possible d\u00e9livrance.<\/p>\n\n\n\n

Bien que datant d\u2019avant la pand\u00e9mie, la lecture d\u2019une telle \u0153uvre de fiction au r\u00e9alisme absolu dans cette exposition intitul\u00e9e Anticorps<\/em>ne ne peut qu\u2019\u00eatre orient\u00e9e par notre exp\u00e9rience de cette crise tant elle nous affecte toutes et tous. Consid\u00e9rant que ce qui nous entrave nous prot\u00e8ge aussi et qu\u2019il faut vivre avec jusqu\u2019\u00e0 en \u00eatre lib\u00e9r\u00e9. Quitte \u00e0 avoir le sentiment d\u2019errer dans un espace reconfigur\u00e9 dont on ne saisit plus bien les limites. Et sans bien conna\u00eetre ni les conditions ni les temporalit\u00e9s d\u2019une lib\u00e9ration que l\u2019on attend, r\u00e9sign\u00e9, dans le vacarme des interrogations que l\u2019incertitude fait \u00e9merger.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour ArtPress<\/a><\/em>.<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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