{"id":416,"date":"2021-01-28T16:04:37","date_gmt":"2021-01-28T15:04:37","guid":{"rendered":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=416"},"modified":"2021-01-28T16:04:37","modified_gmt":"2021-01-28T15:04:37","slug":"ivan-navarro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2021\/01\/28\/ivan-navarro\/","title":{"rendered":"Ivan Navarro"},"content":{"rendered":"\n

Plus d\u2019une vingtaine d\u2019installations d\u2019Ivan Navarro illuminent les anciennes \u00e9curies du Centquatre<\/a> Paris. Elles s\u00e9duisent la r\u00e9tine, questionnent l\u2019entendement et sont porteuses de messages \u00e0 l\u2019instar des enseignes lumineuses dans l\u2019espace public.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ivan Navarro, Murio la verdad<\/em>, 2014. Courtesy Galerie Templon.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ivan Navarro se souvient, lorsqu\u2019il \u00e9tait enfant \u00e0 Santiago du Chili, de la terreur entretenue par la dictature militaire d\u2019Augusto Pinochet. Intitul\u00e9e Homeless Lamp, the Juicer Succer<\/em>, l\u2019une de ses performances new-yorkaises du milieu des ann\u00e9es deux-mille \u00e9voque cette \u00e9poque particuli\u00e8re des ann\u00e9es soixante-dix et quatre-vingt o\u00f9 les gens se branchaient sur le r\u00e9seau public d\u2019\u00e9lectricit\u00e9 \u2013 comme les plus pauvres le font encore. Cette installation mobile \u00e0 l\u2019assemblage de tubes fluorescents blancs repr\u00e9sentant un caddy de supermarch\u00e9 est assez embl\u00e9matique de ce que l\u2019artiste produira par la suite en dessinant des sculptures avec la lumi\u00e8re comme mat\u00e9riau. Mais c\u2019est aussi par son usage immod\u00e9r\u00e9 des miroirs et miroirs sans tain que Ivan Navarro s\u2019est fait conna\u00eetre \u00e0 l\u2019international avec des \u0153uvres inspir\u00e9es tant par l\u2019art minimal am\u00e9ricain \u2013 qui le fascine \u00e0 son arriv\u00e9 aux \u00c9tats-Unis dans les ann\u00e9es quatre-vingt-dix \u2013 que par l\u2019art optique auquel il rend hommage avec Murio la verdad<\/em> de 2014. Car les enfilades \u00e0 l\u2019infini de carr\u00e9s de lumi\u00e8res color\u00e9es renvoient aux pratiques radicales de Josef Albers, \u00e9tudiant au Bauhaus avant d\u2019y enseigner et de devenir l\u2019un des fondateurs de l\u2019art optique.<\/p>\n\n\n\n

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Ivan Navarro, Sentinel (Rouge)<\/em>, 2010. Courtesy Galerie Templon.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019installation lumineuse Sentinel (Rouge), <\/em>utilisant des mat\u00e9riaux similaires, prend l\u2019allure d\u2019une porte cr\u00e9ant l\u2019illusion parfaite d\u2019un couloir qui semble s\u2019\u00e9tendre bien au-del\u00e0 du mur la soutenant. Le couloir infini est un non-lieu symbolisant parfaitement le pouvoir au travers des monuments o\u00f9 il s\u2019exerce. Et c\u2019est en alignant treize de ces couloirs vers l\u2019ailleurs \u2013 en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une \u0153uvre des ann\u00e9es soixante d\u2019Ellsworth Kelly (Spectrum<\/em>) \u2013 que Ivan Navarro repr\u00e9sente le Chili \u00e0 la Biennale de Venise en 2009. Le titre de l\u2019installation, Death Row<\/em> (2006), incite \u00e0 y voir autre chose qu\u2019un spectre de couleurs, comme c\u2019est souvent le cas avec cet artiste. De l\u2019Arsenal de Venise au Centquatre Paris, on retrouve la sculpture Bed<\/em>. Le lit, c\u2019est l\u2019horizontalit\u00e9 par excellence, m\u00eame si Robert Rauschenberg en accrocha un au mur dans les ann\u00e9es cinquante. Mais celui de Ivan Navarro creuse virtuellement le sol de l\u2019espace d\u2019exposition qui l\u2019accueille. Et les lettres B, E et D qui composent le mot BED<\/em> semblent se r\u00e9p\u00e9ter \u00e0 l\u2019infini. Le fait qu\u2019elles soient sym\u00e9triques dans leur verticalit\u00e9 renforce l\u2019effet d\u2019optique puisque seules des moiti\u00e9s de caract\u00e8res sont l\u00e0 sous nos yeux pour litt\u00e9ralement se d\u00e9plier dans la profondeur, tout du moins en apparence. Avec de telles sculptures proc\u00e9dant d\u2019un art de l\u2019illusion et convoquant la pratique de la perspective, il y a toujours un moment o\u00f9 le public, saisit d\u2019un doute, observe les zones qui les relient aux sols ou murs des espaces d\u2019exposition. Quant au rapport que l\u2019artiste chilien entretient aux caract\u00e8res autant qu\u2019aux mots, il propulse certaines de ses cr\u00e9ations dans le domaine de la po\u00e9sie visuelle.<\/p>\n\n\n\n

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Ivan Navarro, Street Lamp (Yellow Bench)<\/em>, 2012. Courtesy Galerie Templon.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Consid\u00e9rant Street Lamp (Yellow Bench)<\/em>, Ivan Navarro renoue avec l\u2019esth\u00e9tique de ses premi\u00e8res pi\u00e8ces, comme Homeless Lamp, the Juicer Succer<\/em>, en sculptant cette fois un banc ayant la fonction d\u2019\u00e9clairer l\u2019espace public. L\u2019\u0153uvre est saisissante d\u2019efficacit\u00e9 po\u00e9tique. Car c\u2019est une forme que nous identifions imm\u00e9diatement toutes et tous, sans jamais l\u2019avoir imagin\u00e9e si d\u00e9licatement sculpt\u00e9e par la lumi\u00e8re d\u2019une fin d\u2019apr\u00e8s-midi d\u2019automne. Son immat\u00e9rialit\u00e9 soudaine lui conf\u00e8re une fragilit\u00e9 extr\u00eame au point que jamais on n\u2019oserait s\u2019assoir sur ce qui semble avoir \u00e9t\u00e9 extirp\u00e9 d\u2019un monde merveilleux. Un monde de l\u2019enfance auquel, adulte, on se raccroche encore. Il en va de m\u00eame pour cette Emergency Ladder <\/em>(2018) dont la lumi\u00e8re rouge irradie la forme en nous disant l\u2019urgence. Quand l\u2019\u00e9chelle, se faisant \u201csociale\u201d, illustre parfaitement les r\u00eaves de mondes meilleurs des derniers arrivants, de Staten Island \u00e0 l\u2019\u00eele de Lampedusa. C\u2019est ainsi que les sculptures lumineuses de cet artiste ayant v\u00e9cu l\u2019exil sont porteuses de messages mettant l\u2019espoir en perspective.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour ArtPress<\/a><\/em>.<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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