{"id":433,"date":"2021-03-08T20:32:58","date_gmt":"2021-03-08T19:32:58","guid":{"rendered":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=433"},"modified":"2021-03-08T20:32:58","modified_gmt":"2021-03-08T19:32:58","slug":"sabrina-ratte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2021\/03\/08\/sabrina-ratte\/","title":{"rendered":"Sabrina Ratt\u00e9"},"content":{"rendered":"\n

Initialement cr\u00e9\u00e9e pour le festival Hors Pistes<\/a><\/em> du mois de f\u00e9vrier dernier au Centre Pompidou, l\u2019installation Floralia<\/em> de Sabrina Ratt\u00e9<\/a> est actuellement pr\u00e9sent\u00e9e dans une version adapt\u00e9e \u00e0 la galerie Charlot<\/a> pour son exposition collective Origin\u2019Elle.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Sabrina Ratt\u00e9, Floralia<\/em>, 2021, courtesy Galerie Charlot.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans sa version originelle, les quatre \u00e9crans qui composent Floralia<\/em> de Sabrina Ratt\u00e9 se fondent dans le d\u00e9cor floral d\u2019une image imprim\u00e9e en grande taille. Ambiance r\u00e9solument mus\u00e9ale o\u00f9 la nature qui fait \u0153uvre appara\u00eet magnifi\u00e9e tel un bien pr\u00e9cieux. Les \u00e9crans vid\u00e9o ont des allures de dioramas dont les vitrines prot\u00e8geraient des \u00e9cosyst\u00e8mes que l\u2019on identifie donc comme tout particuli\u00e8rement fragiles. Quant au titre de l\u2019installation, Floralia<\/em>, il renvoie aux jeux floraux ou floralies que la Rome Antique organisait pour c\u00e9l\u00e9brer les fleurs et le printemps au travers de la d\u00e9esse Flore qui les incarnait. Mais il y a quelque chose, dans l\u2019affichage des images que rec\u00e8lent les \u00e9crans, un je ne sais quoi qui trahit l\u2019absence de ce qui n\u2019est pas l\u00e0 en r\u00e9alit\u00e9. Comme un bug que des d\u00e9veloppeurs auraient omis de corriger avant de quitter les lieux. Quand, au fil du d\u00e9roulement des s\u00e9quences, ces fragments reconstitu\u00e9s de natures se disloquent telles autant de visualisations scientifiques pr\u00e9sentant \u00e0 la fois l\u2019ext\u00e9rieur et l\u2019int\u00e9rieur. L\u2019aspect didactique de telles animations renforce l\u2019id\u00e9e que l\u2019artiste Sabrina Ratt\u00e9, avec une telle \u0153uvre, nous propulse dans un futur possible dont on voudrait toutefois rester \u00e9loign\u00e9. Un futur o\u00f9 la nature, rel\u00e9gu\u00e9e au mus\u00e9e, ne serait glorifi\u00e9e que suite \u00e0 sa disparition. Quand les troncs ou souches, roses et lilas, se reforment enfin comme pour souligner le cycle des saisons. Au climax des dislocations, on d\u00e9c\u00e8le le temps d\u2019une incertitude comme si l\u2019interface doutait de sa capacit\u00e9 \u00e0 reconstruire l\u2019image, la sc\u00e8ne. Une angoisse qui pourrait \u00eatre la n\u00f4tre si nous ne parvenions pas \u00e0 r\u00e9parer le monde.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour ArtPress<\/a><\/em>.<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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