{"id":533,"date":"2022-08-01T07:59:48","date_gmt":"2022-08-01T05:59:48","guid":{"rendered":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=533"},"modified":"2022-08-01T07:59:48","modified_gmt":"2022-08-01T05:59:48","slug":"du-paysage-en-arles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2022\/08\/01\/du-paysage-en-arles\/","title":{"rendered":"Du paysage en Arles"},"content":{"rendered":"\n

Les rencontres<\/a> qui se tiennent en Arles durant l\u2019\u00e9t\u00e9 depuis plus de cinquante ans se concentrent essentiellement sur la photographie. Bien qu\u2019il y ait parfois des images en mouvement, sans omettre la Fondation Luma<\/a> qui les consacre dans sa programmation depuis son inauguration l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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No\u00e9mie Goudal, Inhale, Exhale<\/em>, 2021.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Avec sa cr\u00e9ation Inhale, Exhale<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9glise des Trinitaires, No\u00e9mie Goudal<\/a> inscrit sa pratique de la photographie dans le paysage au travers d\u2019une performance film\u00e9e. Le public, dans l\u2019instant de sa d\u00e9couverte, ne sait pas exactement ce qu\u2019il observe. Les deux temps composant la respiration qui sont \u00e9voqu\u00e9s dans le titre de l\u2019installation correspondent aux \u00e9tapes de construction et de d\u00e9construction d\u2019un paysage. Les quelques \u00e9l\u00e9ments de d\u00e9cor qui augmentent le lieu sont en fait les seuls v\u00e9ritables acteurs qui lentement apparaissent pour enfin dispara\u00eetre dans un m\u00eame ordre. A l\u2019apog\u00e9e de son augmentation, le paysage n\u2019est pas moins r\u00e9el consid\u00e9rant l\u2019aspect mat\u00e9riel des composants ajout\u00e9s. Au point que, parfaitement d\u00e9construite, l\u2019illustration photographique d\u2019un palmier \u2013 une essence d\u2019arbre implant\u00e9e par l\u2019image pour l\u2019occasion \u2013 d\u00e9j\u00e0 nous manque. Le travail accompli par l\u2019artiste se fait couche par couche, dans l\u2019image comme dans le son et tout particuli\u00e8rement quand crissements et vrombissements accompagnent le temps d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 se diminuant.<\/p>\n\n\n\n

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Evan Roth, Landscapes<\/em>, depuis 2016.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il est aussi question de paysage au sein de l\u2019exposition Chants du ciel<\/em> organis\u00e9e par la commissaire Kathrin Sch\u00f6negg au premier \u00e9tage du Monoprix d\u2019Arles. Avec, notamment, l\u2019installation vid\u00e9o Landscapes<\/em> d\u2019Evan Roth<\/a>. O\u00f9 une vingtaine d\u2019\u00e9crans organis\u00e9s en grappe magnifient des fragments de nature en les teintant de rose. Le temps, diversement ralenti selon les lieux film\u00e9s, ajoute \u00e0 l\u2019unit\u00e9 de style d\u2019un tel cluster d\u2019images en mouvements. Mais le v\u00e9ritable point commun \u00e0 toutes ces s\u00e9quences est tout autre, puisqu\u2019elles ont \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9es l\u00e0 o\u00f9 trafiquent nos donn\u00e9es en sous-sol. La vitesse an\u00e9antissant les distances quelles qu\u2019elles soient que repr\u00e9sentent les c\u00e2bles Internet est en totale contradiction avec l\u2019apparente qui\u00e9tude des paysages du dessus. Comme si deux mondes se c\u00f4toyaient sans toutefois jamais parvenir \u00e0 n\u2019en faire v\u00e9ritablement qu\u2019un. Et ce malgr\u00e9 cette tentative d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e d\u2019inscrire l\u2019infrastructure de l\u2019internet dans le paysage en la rebaptisant cloud<\/em> tant les nuages sont omnipr\u00e9sents dans les paysages en peinture.<\/p>\n\n\n\n

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Arthur Jafa, Aghdra<\/em>, 2021.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Enfin, il y a cette \u00e9tendue \u00e0 perte de vue de ce qui pourrait \u00eatre de la lave craquel\u00e9e, \u00e0 peine refroidie, qu\u2019agitent encore quelques forces telluriques des tr\u00e9fond de la Terre. Si toutefois il s\u2019agissait de notre plan\u00e8te d\u2019un avant ou d\u2019un apr\u00e8s le vivant. L\u2019espace de l\u2019image d\u2019Aghdra<\/a> d\u2019Arthur Jafa que projette la Fondation Luma au sein de la Grande Halle du Parc des Ateliers est celui du jeu vid\u00e9o. Le public n\u2019ayant pour se raccrocher au r\u00e9el que l\u2019id\u00e9e d\u2019un soleil couchant qui se profile au-del\u00e0 de l\u2019horizon dont l\u2019infime courbure atteste qu\u2019il s\u2019agit bien d\u2019une plan\u00e8te. Ce travail est singulier dans la carri\u00e8re de l\u2019artiste car int\u00e8grement g\u00e9n\u00e9r\u00e9 algorithmiquement. Ce qui l\u2019est moins c\u2019est la bande son de ce film de 85\u2019 car elle se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019un remix \u00e9tendu aux sons graves amplifi\u00e9 de morceaux de musique afro-am\u00e9ricaines ayant travers\u00e9s le temps. Le rythme que parfois nous croyons reconnaitre constituant la seule trace d\u2019humanit\u00e9 dans ce paysage audiovisuel sans v\u00e9ritable d\u00e9but ni fin \u00e9voquant un oc\u00e9an de s\u00e8cheresse. Pourtant, on le contemple comme la narration sans suspens du possible d\u2019un ailleurs, \u00e0 mesure que nos chairs sont berc\u00e9es par les infrabasses de quelques m\u00e9lodies intemporelles.<\/p>\n\n\n\n

Article r\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon<\/pre>\n\n\n\n
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