{"id":748,"date":"2025-09-29T18:42:31","date_gmt":"2025-09-29T16:42:31","guid":{"rendered":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=748"},"modified":"2025-09-29T18:42:31","modified_gmt":"2025-09-29T16:42:31","slug":"le-festival-scopitone-de-nantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2025\/09\/29\/le-festival-scopitone-de-nantes\/","title":{"rendered":"Le festival Scopitone de Nantes"},"content":{"rendered":"\n

La 23e<\/sup> \u00e9dition du festival Scopitone<\/a> s\u2019est tenue en divers lieux de l\u2019\u00eele de Nantes du 17 au 21 septembre dernier. Focus sur l\u2019exposition <\/em>Proph\u00e9ties organis\u00e9e par Anne-Laure Belloc, directrice de la programmation Arts & Cultures num\u00e9riques du Stereolux, qui y a regroup\u00e9 une douzaine d\u2019artistes, duos ou collectifs.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Thomas Garnier<\/strong>, Taotie<\/em>, 2022.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A la galerie de l’Ordre des architectes, on pouvait voir Taotie<\/em> de Thomas Garnier<\/a>. Les Taoties<\/em> sont des cr\u00e9atures de la mythologie chinoise, or il s\u2019agit ici d\u2019une installation lumineuse renvoyant au th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombres qui compte parmi les exp\u00e9riences pr\u00e9-cin\u00e9matographiques. Mais dans ce cas, c\u2019est un robot, con\u00e7u par l\u2019artiste, qui d\u00e9place des structures imprim\u00e9es en trois dimensions. \u00c9quip\u00e9 d\u2019une lumi\u00e8re, il projette ce qui a l\u2019apparence d\u2019une ville en filaire toute de transparence. Le spectacle de construction\/d\u00e9construction qui se joue sous nos yeux, en cette \u00e9poque d\u2019extr\u00eame automatisation, convoque les cha\u00eenes logistiques des entrep\u00f4ts enti\u00e8rement robotis\u00e9s. L\u00e0 o\u00f9 il n\u2019y a pas \u00e2me qui vive mais uniquement des machines dont les ballets incessants, parfaitement organis\u00e9s, sont au service de notre consommation effr\u00e9n\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Alain Josseau<\/strong>, UAV Factory<\/em>, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Au sein des Halles du p\u00f4le Samoa, est install\u00e9e la cha\u00eene de montage\/d\u00e9montage d\u2019un autre th\u00e9\u00e2tre, celui des op\u00e9rations en Ukraine nous vient \u00e0 l\u2019esprit. L\u00e0 o\u00f9 la guerre, n\u2019ayant rien perdu de sa cruaut\u00e9, s\u2019adapte \u00e0 grand renfort de technologies. A l\u2019industrie militaire tenue par des nations, s\u2019ajoute l\u2019ing\u00e9niosit\u00e9 de makers<\/em> locaux. Pour un conflit dont on ne sait pas v\u00e9ritablement dater le d\u00e9but et qui nous appara\u00eet aujourd\u2019hui sans possible fin. Rien de nouveau en soit\u00a0: les guerres ont toujours \u00e9t\u00e9 les lieux de l\u2019\u00e9mergence ou de la validation de machines \u00e0 tuer en tout genre. Cette id\u00e9e qu\u2019elles finissent par s\u2019alimenter elles-m\u00eames en \u00e9chappant \u00e0 toute forme de contr\u00f4le est au centre de l\u2019installation automatis\u00e9e UAV Factory<\/em> d\u2019Alain Josseau<\/a> qui g\u00e9n\u00e8re les simulacres de drones qu\u2019en apparence elle d\u00e9truit dans un m\u00eame temps pour mieux nous les pr\u00e9senter \u00e0 nouveau.<\/p>\n\n\n\n

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V\u00e9ronique B\u00e9land<\/strong> & Julie H\u00e9tu<\/strong>, L’arch\u00e9ost\u00e9nographe<\/em>, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Toujours aux Halles Samoa, une autre machine est \u00e0 la t\u00e2che. Intitul\u00e9e L’arch\u00e9ost\u00e9nographe <\/em>par ses autrices V\u00e9ronique B\u00e9land<\/a> et Julie H\u00e9tu, elle nous appara\u00eet tout aussi \u201cinfatigable\u201d. Ayant l\u2019allure d\u2019une st\u00e9notype, initialement d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la saisie rapide de textes en phon\u00e9tique, elle retranscrit en signes pr\u00e9historiques les mythes sur le futur de l\u2019humanit\u00e9 qu\u2019une intelligence artificielle lui dicte. La coexistence des temporalit\u00e9s, allant des temps anciens \u00e0 des futurs lointain en passant par la m\u00e9canique d\u2019un pass\u00e9 imm\u00e9diat, est pour le moins inattendue. Avec l\u2019intelligence artificielle qui s\u2019invite actuellement dans des domaines aussi vari\u00e9s que le d\u00e9chiffrement de caract\u00e8res antiques, la retranscription de nos visioconf\u00e9rences ou la pr\u00e9diction de comportements en devenir\u00a0!<\/p>\n\n\n\n

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Albertine Meunier<\/strong>, Qui est l\u00e0 ?<\/em> 2024.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans la galerie des Beaux-Arts de Nantes, l\u2019approche d\u2019Albertine Meunier<\/a> avec Qui est l\u00e0\u00a0?<\/em> est tout aussi transhistorique. Cette installation g\u00e9n\u00e9rative est constitu\u00e9e d\u2019une machine t\u00e9l\u00e9graphique en entr\u00e9e, et d\u2018un \u00e9cran \u00e0 cristaux liquides permettant au public de saisir un prompt<\/em> pour obtenir une image en sortie. Elle doit son titre \u00e0 la touche Qui est l\u00e0\u00a0? <\/em>qui \u00e9quipait de telles machines. Ce qui illustre tout \u00e0 fait notre d\u00e9sarroi quand, parfois, les agents conversationnels qui ont r\u00e9ponse \u00e0 tout nous surprennent au point de se demander\u00a0: \u00ab\u00a0Mais qu\u2019ai-je en face de moi\u00a0?\u00a0\u00bb. Le code morse permettant aux t\u00e9l\u00e9graphistes d\u2019antan d\u2019\u00e9changer des informations pr\u00e9c\u00e8de le langage des machines. Mais ce qui a chang\u00e9 depuis, c\u2019est la nature de cet autre technologique \u00e0 qui nous nous adressons aujourd\u2019hui avec tant d\u2019aisance. Quand les proph\u00e9ties d\u2019hier sont devenues r\u00e9alit\u00e9s\u2026<\/p>\n\n\n\n

Article r\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour TK-21<\/a>.<\/pre>\n\n\n\n
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La 23e \u00e9dition du festival Scopitone s\u2019est tenue en divers lieux de l\u2019\u00eele de Nantes du 17 au 21 septembre dernier. Focus sur l\u2019exposition Proph\u00e9ties organis\u00e9e par Anne-Laure Belloc, directrice de la programmation Arts & Cultures num\u00e9riques du Stereolux, qui y a regroup\u00e9 une douzaine d\u2019artistes, duos ou collectifs. A la galerie de l’Ordre des … Continuer la lecture de Le festival Scopitone de Nantes<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-748","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/748","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=748"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/748\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":755,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/748\/revisions\/755"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=748"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=748"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=748"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}