{"id":756,"date":"2025-09-30T08:31:39","date_gmt":"2025-09-30T06:31:39","guid":{"rendered":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=756"},"modified":"2025-09-30T08:31:39","modified_gmt":"2025-09-30T06:31:39","slug":"mondes-fluides","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2025\/09\/30\/mondes-fluides\/","title":{"rendered":"Mondes Fluides"},"content":{"rendered":"\n
\"\"
Julian Charri\u00e8re<\/strong>, Spiral Economy<\/em>, 2025, vue d\u2019exposition, Midnight Zone<\/em>, Mus\u00e9e Tinguely, B\u00e2le, \u00a9 2025 ProLitteris, Z\u00fcrich, photographie Matthias Willi.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019exposition personnelle temporaire Midnight Zone<\/em> de Julian Charri\u00e8re<\/a> au Mus\u00e9e Tinguely<\/a> de B\u00e2le nous accueille avec une photographie sous-marine pr\u00e9sentant une \u00e9tag\u00e8re aux piles d\u2019assiettes inutilis\u00e9es depuis de naufrage volontaire du porte-avions am\u00e9ricain Saratoga<\/em> en 1946. S\u2019en suivent d\u2019autres tirages de la s\u00e9rie Where Waters Meet<\/em> aux chor\u00e9graphies silencieuses de corps nus, en suspension, entre deux eaux. Le ton de cette exposition qui baigne dans une relative obscurit\u00e9 est donn\u00e9, le temps y est fig\u00e9, les sons assourdis. Nous ne verrons le soleil en vid\u00e9o que du dessus, au travers de la couche liquide film\u00e9e qui nous s\u00e9pare de la surface de l\u2019eau et via l\u2019installation vid\u00e9o vaporeuse Silent World<\/em> nous mettant en situation. Une autre installation intitul\u00e9e Calypso<\/em> au masque de plong\u00e9e \u00e0 la surface miroitante, litt\u00e9ralement, nous implique. Mais l\u2019objet qui fascine, consid\u00e9rant sa multiplication par l\u2019image sur les m\u00e9dias sociaux, c\u2019est Spiral Economy<\/em>\u00a0: un distributeur automatique d\u2019ammonites se r\u00e9fl\u00e9chissant \u00e0 l\u2019infini, ou presque. Des animaux disparus il y a des dizaines de millions d\u2019ann\u00e9es dont les fossiles t\u00e9moignent encore de mers pr\u00e9historiques retir\u00e9es. Cela a pour effet de placer le public dans un temps long, profond\u00e9ment incompatible avec nos modes de consommation actuels. Un temps \u00e9tir\u00e9 que souligne l\u2019exp\u00e9rience dite \u00ab\u00a0de la goutte de poix\u00a0\u00bb qui, imperceptiblement, s\u2019\u00e9coule au sein du dispositif sculptural Pitch Drop<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Julian Charri\u00e8re<\/strong>, The Blue Fossil Entropic Stories III<\/em>, 2013, vue d\u2019exposition, Midnight Zone<\/em>, Mus\u00e9e Tinguely, B\u00e2le, \u00a9 2025 ProLitteris, Z\u00fcrich, collection Dittrich & Schlechtriem, photographie Matthias Willi.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Apr\u00e8s quelques s\u00e9quences documentant l\u2019\u00e9tranget\u00e9 des \u00e9tendues d\u2019eau et de glace, une salle surprend subitement par son extr\u00eame luminosit\u00e9. Trois photographies de la s\u00e9rie The Blue Fossil Entropic Stories<\/em> t\u00e9moignent d\u2019une action performative d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e de l\u2019artiste dans laquelle il s\u2019attaque \u00e0 un iceberg de l\u2019oc\u00e9an Arctique au chalumeau \u00e0 gaz. Un acte r\u00e9solument symbolique qui renvoie \u00e0 notre inaction climatique collective. De retour dans l\u2019obscurit\u00e9, deux installations intitul\u00e9es Midnight Zone<\/em> s\u2019articulent autour de l\u2019usage d\u2019une lentille de Fresnel semblable \u00e0 celles qui \u00e9quipent les phares annon\u00e7ant, la nuit, les rivages ou ports aux marins. L\u2019une de ces deux cr\u00e9ations t\u00e9moigne de la performance durant laquelle l\u2019artiste suit la lentille qu\u2019il a fait s\u2019enfoncer dans l\u2019oc\u00e9an Pacifique, l\u2019autre pr\u00e9sente le dispositif lumineux magnifi\u00e9 par des surfaces miroitantes, pla\u00e7ant le public en immersion totale. Le d\u00e9tournement par l\u2019artiste de l\u2019usage originel de l\u2019appareil visant \u00e0 pr\u00e9venir les naufrages n\u2019est pas neutre. Devenu objet d\u2019art dans ce contexte mus\u00e9al, il attire notre attention sur le d\u00e9sastre global qui serait cons\u00e9cutif \u00e0 l\u2019extraction sans limites des ressources des fonds marins du monde. Ou quand la contemplation, consid\u00e9rant cette \u0153uvre-exposition de Julian Charri\u00e8re, vise aussi \u00e0 \u00e9veiller les consciences.<\/p>\n\n\n\n

Article r\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour Art Absolument<\/a>.<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
L\u2019exposition personnelle temporaire Midnight Zone de Julian Charri\u00e8re au Mus\u00e9e Tinguely de B\u00e2le nous accueille avec une photographie sous-marine pr\u00e9sentant une \u00e9tag\u00e8re aux piles d\u2019assiettes inutilis\u00e9es depuis de naufrage volontaire du porte-avions am\u00e9ricain Saratoga en 1946. S\u2019en suivent d\u2019autres tirages de la s\u00e9rie Where Waters Meet aux chor\u00e9graphies silencieuses de corps nus, en suspension, entre … Continuer la lecture de Mondes Fluides<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-756","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/756","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=756"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/756\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":759,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/756\/revisions\/759"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=756"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=756"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=756"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}