{"id":773,"date":"2025-12-12T09:38:42","date_gmt":"2025-12-12T08:38:42","guid":{"rendered":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=773"},"modified":"2025-12-12T09:38:42","modified_gmt":"2025-12-12T08:38:42","slug":"asia-culture-center-gwangju","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2025\/12\/12\/asia-culture-center-gwangju\/","title":{"rendered":"Asia Culture Center, Gwangju"},"content":{"rendered":"\n

C\u2019est en 2014 que Gwangju est devenue la premi\u00e8re ville cr\u00e9ative de l\u2019UNESCO en Cor\u00e9e du Sud. Et c\u2019est avec l’Organisation des Nations Unies que la Gwangju Media Art Platform<\/a> organisait le 27 novembre dernier une journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude consacr\u00e9e \u00e0 l’intelligence artificielle dans les champs de la cr\u00e9ation. L\u2019occasion pour les intervenantes et intervenants de d\u00e9couvrir le dynamisme de l\u2019Asia Culture Center<\/a> au travers de ses expositions dont l\u2019une est d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Ryoji Ikeda<\/a> et l\u2019autre \u00e0 ses artistes en r\u00e9sidence r\u00e9unis sous l\u2019intitul\u00e9 \u201cArtificial You<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Ryoji Ikeda<\/strong>, dada.flux [n\u00b02]<\/em>, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est avec l\u2019installation test pattern<\/em> (2008) de Ryoji Ikeda qui a parcouru le monde que l\u2019Asia Culture Center (ACC) a \u00e9t\u00e9 inaugur\u00e9 \u00e0 Gwangju en 2015. Et c\u2019est pour c\u00e9l\u00e9brer son dixi\u00e8me anniversaire que l\u2019institution pr\u00e9sente une exposition monographique de cet artiste et compositeur japonais. L\u2019entr\u00e9e se fait en empruntant le couloir de la\u00a0pi\u00e8ce dada.flux [n\u00b02] <\/em>produite pour l\u2019occasion. Le flux incessant des caract\u00e8res de lumi\u00e8re blanche qui d\u00e9filent par paquet, litt\u00e9ralement, nous aspire. Il s\u2019agit de data<\/em>, sa v\u00e9ritable signature, qui sont ici de nature g\u00e9n\u00e9tique. Leur nombre dit la complexit\u00e9 de l\u2019ADN qui nous singularise tant comme individu que comme esp\u00e8ce, d\u2019autant plus qu\u2019il contient des fragments d\u2019informations relatives \u00e0 nos anc\u00eatres les plus lointains. Nos vies durant nous avons \u00e0 g\u00e9rer nos coefficients de diff\u00e9rences et de similarit\u00e9s pour faire soci\u00e9t\u00e9\u00a0: comme souvent chez Ryoji Ikeda, l\u2019approche formelle est minimale et le discours universel.<\/p>\n\n\n\n

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Ryoji Ikeda<\/strong>, critical mass<\/em>, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

S\u2019en suivent deux installations o\u00f9 le cercle est la r\u00e8gle\u00a0: critical mass<\/em> (2025) et point of no return<\/em> (2018). La premi\u00e8re est monumentale et nous attire inexorablement vers son centre que des informations au sol pourtant nous interdisent d\u2019atteindre. Toute notre attention est focalis\u00e9e sur ce point d\u2019o\u00f9 \u00e9mergent des disques de lumi\u00e8re et d\u2019ombre qui viendront s\u2019\u00e9teindre \u00e0 nos pieds. La masse critique, en physique, c\u2019est la masse minimale de mati\u00e8re fissile, celle susceptible de d\u00e9clencher une r\u00e9action de fission nucl\u00e9aire en cha\u00eene, en cette heure de la r\u00e9\u00e9mergence de possibles cataclysmes. <\/p>\n\n\n\n

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Ryoji Ikeda<\/strong>, point of no return<\/em>, 2018.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La seconde installation est similaire dans sa relation au circulaire mais diff\u00e9rente par sa verticalit\u00e9. Et son titre \u00e9voque ce point de non-retour que les plus pessimistes d\u2019entre nous entrevoient, mais que globalement nous refusons d\u2019envisager. Il en est ainsi des \u0153uvres minimales\u00a0: les contextes g\u00e9opolitiques de leur monstration influent sur nos perceptions. Ajoutons \u00e0 cela que les sons \u00e9tir\u00e9s de tels dispositifs \u00e9voquent tant les \u00e9v\u00e9nements d\u2019un temps suspendu que leur relative instabilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

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Ryoji Ikeda<\/strong>, sleeping beauty (\u03c0)<\/em>, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le cercle comptant parmi les obsessions de l\u2019artiste visuel, il lui consacre une pi\u00e8ce de sa s\u00e9rie sleeping beauty<\/em> en se focalisant sur le nombre \u03c0 <\/em>qui d\u00e9signe le rapport entre sa circonf\u00e9rence et son diam\u00e8tre. Il s\u2019agit d\u2019une plaque en impression UV sur acrylique qui est dispos\u00e9e sur le socle qui la r\u00e9tro-\u00e9claire donnant au nombre infini le statut d\u2019une \u0153uvre d\u2019art. Sa surface, \u00e0 distance, semble n\u2019afficher que du bruit et il convient de s\u2019en approcher pour en d\u00e9crypter quelques fragments. L\u2019id\u00e9e que l\u2019inscription de Pi puisse s\u2019\u00e9tendre sur toutes les surfaces jusqu\u2019\u00e0 la fin des temps est saisissante. Sachant que son calcul est aussi pr\u00e9cieux aux biologistes pour l\u2019appr\u00e9hension du vivant qu\u2019aux astronomes pour celle de l\u2019univers, soit des beaut\u00e9s propres \u00e0 ces domaines scientifiques.<\/p>\n\n\n\n

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Ryoji Ikeda<\/strong>, data verse<\/em> 1<\/em>\/2<\/em>\/3<\/em>, 2019-2020.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019autre pi\u00e8ce marquante de l\u2019exposition se compose des data verse<\/em> 1<\/em>, 2<\/em> et 3<\/em> (2019-2020) en projections de grande taille qui conf\u00e8rent sa dimension immersive propice \u00e0 la contemplation \u00e0 l\u2019espace de monstration baignant dans une relative obscurit\u00e9. Les visualisations anim\u00e9es de donn\u00e9es allant des activit\u00e9s de nos cellules de l\u2019infiniment petit \u00e0 l\u2019immensit\u00e9 d\u2019un univers dont on a peine \u00e0 saisir les limites spatiales et temporelles sont ponctu\u00e9es par la r\u00e9p\u00e9tition de sons stridents qui participent grandement de l\u2019esth\u00e9tique du compositeur. On ne peut que s\u2019abandonner aux formes audios et visuelles, et il est m\u00eame difficile de s\u2019en extraire tant elles sont hypnotisantes comme le sont les dimensions qui nous surpassent.<\/p>\n\n\n\n

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Timothy Thomasson<\/strong>, Centurion<\/em>, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Associant art et culture ou recherche et p\u00e9dagogie, l\u2019Asia Culture Center de Gwangju est aussi impressionnant par la taille de ses b\u00e2timents que par la diversit\u00e9 de ses activit\u00e9s. Pour exemple, un studio de production cr\u00e9ative accueille l\u2019exposition Artificial You<\/em> des artistes d\u2019un programme de r\u00e9sidence. On y d\u00e9couvre notamment l\u2019installation en 3D temps r\u00e9el Centurion<\/em> (2025) de l\u2019artiste \u00e9mergent canadien Timothy Thomasson<\/a>. Dans l\u2019arm\u00e9e romaine, le centurion commandait une soixantaine d\u2019hommes, ici il n\u2019en commande plus aucun. Dans son appartement contemporain sans d\u00e9cor, il n\u2019exprime que l\u2019ennui d\u2019un combattant dans l\u2019attente d\u2019engagements. La vacuit\u00e9 de son existence \u00e9voque celle des personnages non-jouables de jeux vid\u00e9o dans l\u2019attente des actions d\u2019avatars contr\u00f4l\u00e9s. On pense alors aux mondes persistants d\u00e9sert\u00e9s par leurs utilisatrices ou utilisateurs bien que restant accessibles sur quelques serveurs qui ne sont plus mis \u00e0 jour. Ce qui pose la question de l\u2019oubli tant des lieux virtuels que des avatars \u00e0 l\u2019\u00e8re de l\u2019augmentation exponentielle des donn\u00e9es ou m\u00e9moires des intelligences artificielles qui, de plus en plus, s\u2019interconnectent. On est l\u00e0 au c\u0153ur des probl\u00e9matiques abord\u00e9es par la Media Art Platform de Gwangju pendant les temps d\u2019\u00e9changes qu\u2019elle organise r\u00e9guli\u00e8rement pour anticiper des futurs souhaitables.<\/p>\n\n\n\n

Remerciements au Service culturel de l\u2019ambassade de France en Cor\u00e9e<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Article r\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour ArtsHebdoMedias.com<\/a>.<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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