{"id":786,"date":"2025-12-23T17:52:39","date_gmt":"2025-12-23T16:52:39","guid":{"rendered":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/?p=786"},"modified":"2025-12-23T17:52:39","modified_gmt":"2025-12-23T16:52:39","slug":"les-illusions-retrouvees","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/artinthedigitalage.net\/blog\/2025\/12\/23\/les-illusions-retrouvees\/","title":{"rendered":"Les illusions retrouv\u00e9es"},"content":{"rendered":"\n

Au c\u0153ur de la Biennale N\u00e9mo<\/a> de la r\u00e9gion \u00cele-de-France, l\u2019exposition <\/em>\u201cLes illusions retrouv\u00e9es\u201d du Centquatre-Paris pr\u00e9sente une trentaine de cr\u00e9ations t\u00e9moignant de \u201c<\/em>Nouvelles utopies \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique\u201d, le th\u00e8me de cette sixi\u00e8me \u00e9dition.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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bit.studio, FLOCK OF,<\/em> 2023.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est Gilles Alvarez, le directeur artistique de la Biennale N\u00e9mo, qui a con\u00e7u l\u2019exposition Les illusions retrouv\u00e9es<\/em> en collaboration avec Jos\u00e9-Manuel Gon\u00e7alv\u00e8s qui vient de c\u00e9der la direction du Centquatre \u00e0 Val\u00e9rie Senghor. Le week-end d\u2019ouverture est un temps particulier car augment\u00e9 d\u2019installations et de performances, comme celle de bit.studio<\/a> intitul\u00e9e Flock Of<\/em>. Le studio tha\u00eflandais bas\u00e9 \u00e0 Bangkok invite \u00e0 une exp\u00e9rience \u00e0 vivre entour\u00e9 de poissons aux surfaces miroitantes en suspension. On pense au Silver Clouds<\/em> de 1966 sign\u00e9 Andy Warhol, mais les ballons de la salle 200 sont \u00e9quip\u00e9s de m\u00e9canismes miniaturis\u00e9s qui les font se mouvoir. Et ce sont leurs formes qui nous incitent \u00e0 y voir un banc de poissons aux d\u00e9placements impr\u00e9visibles. <\/p>\n\n\n\n

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Inook, Le M\u00e9gamix du Louvre-Lens<\/em>, 2024-2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019autre installation tout aussi immersive et renvoyant \u00e9galement aux cultures populaires est situ\u00e9e dans l\u2019Atelier 2. Le M\u00e9gamix du Louvre-Lens <\/em>d\u2019Inook<\/a>, comme son titre l\u2019indique, est une collaboration du bureau de cr\u00e9ation lyonnais fond\u00e9 par Moetu Batlle et David Passegand avec le mus\u00e9e du Louvre dont on sait l\u2019\u00e9tendu des collections de chefs-d\u2019\u0153uvre. Bien que ceux-ci soient d\u00e9tourn\u00e9s pour interpr\u00e9ter des tubes interg\u00e9n\u00e9rationnels, chacun et chacune s\u2019y retrouvera, car quoi de plus naturel, pour une exposition faisant la part belle \u00e0 l\u2019intelligence artificielle, que de consid\u00e9rer les pratiques cr\u00e9atives du deepfake<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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Anne Bourrass\u00e9 et Mounir Ayache, D\u00e9sert de Retz II<\/em>, 2025.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dans la zone th\u00e9matis\u00e9e \u201cRenaissance<\/em>\u201d, les temporalit\u00e9s se collisionnent, comme c\u2019est le cas avec l\u2019installation D\u00e9sert de Retz II<\/em> d\u2019Anne Bourrass\u00e9<\/a> et Mounir Ayache<\/a>. Le titre \u00e9voque le jardin du D\u00e9sert de Retz initi\u00e9 au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle pr\u00e8s de Chambourcy et ses architectures utopiques aux multiples inspirations civilisationnelles. La sc\u00e9nographie \u00e0 la blancheur extr\u00eame magnifiant les maquettes qui en t\u00e9moignent propulse celles-ci dans l\u2019imaginaire d\u2019un futur que Stanley Kubrick a con\u00e7u avec 2001, l’Odyss\u00e9e de l’espace<\/em> en 1968. <\/p>\n\n\n\n

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Eric Vernhes, Meeting Philip<\/em>, 2024.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Avec la sculpture tot\u00e9mique MeetingPhilip<\/em> d\u2019Eric Vernhes<\/a>, ce sont les univers parall\u00e8les qui s\u2019entrem\u00ealent puisqu\u2019\u00e0 l\u2019origine de l\u2019\u0153uvre il y a le discours que Philip K. Dick commen\u00e7a \u00e0 Metz en 1977 en disant\u00a0: \u00ab\u00a0Si vous trouvez ce monde mauvais, vous devriez voir quelques-uns des autres\u00a0<\/em>\u00bb. Au centre de cette installation audiovisuelle, incarnant l\u2019auteur de science-fiction, il y a un magn\u00e9tophone \u00e0 bandes d\u2019o\u00f9 semblent provenir les lumi\u00e8res et les sons qui lui conf\u00e8rent une allure r\u00e9trofuturiste. <\/p>\n\n\n\n

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Peter van Haaften, Michael Montanaro, Garnet Willis, On Air<\/em>, 2024.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

De l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la halle Aubervilliers, une autre \u00e9trange machine de la zone \u201cMondes nouveaux<\/em>\u201d intrigue le public. A l\u2019entr\u00e9e de ce qui ressemble \u00e0 un instrument \u00e0 vent d\u00e9mesur\u00e9, le public est invit\u00e9 \u00e0 prononcer des mots ou g\u00e9n\u00e9rer des sons que le dispositif On Air<\/em> de Peter van Haaften<\/a>, Michael Montanaro<\/a>, Garnet Willis<\/a> traite. Il les transforme avant de les entrem\u00ealer pour, enfin, les convertir en lumi\u00e8re et les faire voyager dans la pi\u00e8ce. Nous sommes par cons\u00e9quent les autrices et auteurs de la symphonie d\u2019un chao organis\u00e9 qui se joue sous nos yeux \u00e0 la vitesse de la lumi\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

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Markos Kay, Nature Portals<\/em>, 2023.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Enfin, la projection Nature Portals<\/em> de Markos Kay<\/a> pr\u00e9sente une nature autre peupl\u00e9e de chim\u00e8res plausibles. Car l\u2019artiste a entrain\u00e9 un mod\u00e8le d\u2019intelligence artificielle g\u00e9n\u00e9rative avec une grande quantit\u00e9 de vivants pour qu\u2019un algorithme en invente davantage sans se soucier de leur viabilit\u00e9. Une nature utopique qui, bien qu\u2019illusoire, incarne visuellement la Biennale N\u00e9mo dont les \u00e9v\u00e9nements artistiques s\u2018\u00e9tendent \u00e0 toute l\u2019Ile-de-France jusqu\u2019au 11 janvier 2026.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9dig\u00e9 par Dominique Moulon pour ArtPress<\/a>.<\/pre>\n\n\n\n
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